Marron van Dyke
Las sales de plata y hierro son la base de esta emulsión fotosensible. La formula recoge básicamente tres componentes nitrato de plata,
citrato férrico amoniacal y acido tartárico que disuelto en agua destilada y reposado durante 24h aproximadamente adquiere propiedades que lo hace apto para la fotografía, no es un proceso difícil y guarda muchas semejanzas con la cianotipia. Se revela también con agua pero se intensifica con fijador convencional diluido genera copias de un tono castaño subido , también llamado papel sepia o kalitipia (no confundir con el sepia de los papeles baritados que se consiguen con blanqueo y sulfuración). La tonalidad de estas copias marrones hacen alusión al pintor Anton van Dyck, pintor flamenco del siglo XVII que usaba frecuentemente esta paleta.
La exposición de los soportes sensibilizados ha de hacerse a la luz del sol o a lámparas uv ,bajo negativo de contraste moderadamente alto esto consigue mejores resultados según mi humilde experiencia, al igual que en la cianotipia el oscurecimiento es directo y nos permite comprobar el positivo antes de sumergir en agua , sin embargo hemos de detener la exposición
cuando la imagen aparente presenta un aspecto menos intenso de lo deseado pues los baños posteriores tienden a aumentar
las sombras lo cual en la cianotipia es justo lo contrario donde debemos prolongar el oscurecimiento pues
luego perderá intensidad.
Una vez revelado e intensificado con tiosulfato diluido debe lavarse bien para eliminar todo resto químico el secado proporciona un pequeño grado más de intensidad casi inapreciable.
Admite luego reducciones al selenio (que resultan caras) y otros tratamientos posteriores de los cuales no hablaremos pues no los he
experimentado por mi mismo.
citrato férrico amoniacal y acido tartárico que disuelto en agua destilada y reposado durante 24h aproximadamente adquiere propiedades que lo hace apto para la fotografía, no es un proceso difícil y guarda muchas semejanzas con la cianotipia. Se revela también con agua pero se intensifica con fijador convencional diluido genera copias de un tono castaño subido , también llamado papel sepia o kalitipia (no confundir con el sepia de los papeles baritados que se consiguen con blanqueo y sulfuración). La tonalidad de estas copias marrones hacen alusión al pintor Anton van Dyck, pintor flamenco del siglo XVII que usaba frecuentemente esta paleta.
La exposición de los soportes sensibilizados ha de hacerse a la luz del sol o a lámparas uv ,bajo negativo de contraste moderadamente alto esto consigue mejores resultados según mi humilde experiencia, al igual que en la cianotipia el oscurecimiento es directo y nos permite comprobar el positivo antes de sumergir en agua , sin embargo hemos de detener la exposición
cuando la imagen aparente presenta un aspecto menos intenso de lo deseado pues los baños posteriores tienden a aumentar
las sombras lo cual en la cianotipia es justo lo contrario donde debemos prolongar el oscurecimiento pues
luego perderá intensidad.
Una vez revelado e intensificado con tiosulfato diluido debe lavarse bien para eliminar todo resto químico el secado proporciona un pequeño grado más de intensidad casi inapreciable.
Admite luego reducciones al selenio (que resultan caras) y otros tratamientos posteriores de los cuales no hablaremos pues no los he
experimentado por mi mismo.